Sa, 16. Dezember 2023, 18:00 /// 
Wirtshaus zur Schießhalle, Waldeggstraße 116, Linz /// 

Der Untergaumberg ruft zu einer weihnachtlichen Zusammenkunft der anderen Art. Der Kulturverein Schießhalle, qujOchÖ, Art Discount 24 und Potato Publishing laden zu einer Après-Schieß-Party der X‑Klasse. Gulaschkanonen treffen auf Germknödel und Wodkabrunnen, das ArtChalet lädt zum mondänen Abhängen ein, mit der Shischua-Bar wird ein neuer Wasserpfeifen-Hype in die Welt gesetzt, kleine Skilifte führen zu Bierathlon und Schnapslalom, in der Gartenhüttengaudi wird Punsch genagelt, mit Eisstöcken im Gepäck werden Karaokelieder geträllert, die Speed-Herren moderieren durch den Abend und noch viel mehr. Kombiniert mit einem blitzsauberen Musikprogramm mit Nordra (US), Gunship Collider (AT), Lernplanet (AT) und DJ Ana Power (AT).

Tickets: Vorverkauf 8 Euro (via KUPFticket.com), Abendkasse 10 Euro
Free Special Drink für Après-Ski-Outfits!

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NORDRA’s masterful ability to deconstruct musical structure in a language of industrial music and noise, alongside the alchemy of her live performance has led to her sharing the stage with artists of a psychotropic nature like beak>, Demdike Stare, SUMAC, Anthony Braxton, Yves Tumor, and OXBOW. The mostly devastating and always transcendental works of musician and sound artist Monika Khot have within them an almost orchestral dimension, with the appearance of each element having its place and purpose. The results give rise to an emotional and adventurous quality wielding her apparent dub, techno, and musique-concrète influences.

Born in 1992 in Virginia US to immigrants of the Karnataka region of India, Khot’s mêlé of sonic exploration began with classical guitar study, computer music, and death metal. Deciding to relocate to Seattle WA US in 2014 she began avant-psych duo Zen Mother, which gave rise to harnessing her songwriting capabilities. In 2016, she began making music as Nordra, releasing all of her works to date on Aaron Turner and Faith Coloccia’s label SIGE.

Nordra has performed her works at Donaufestival, Skaņu Mežs (Sound Forest) Festival, Timezones Festival, Pioneer Works, and more.

Khot has been recruited to play live with other artists including Daughters, Zola Jesus, Marissa Nadler, and Cassandra Jenkins.

http://www.nordra.net
https://nordra.bandcamp.com
https://soundcloud.com/nordra

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GUNSHIP COLLIDER is the solo project of Dominik Morishita-Leitner, formerly known as a member of the band „Postman“. It’s all about post-punk, wave, elektro, pop, made with open source software, break beats, keyboards, and lyrics based on necessity.

https://dominikmorishitaleitner.tumblr.com
https://www.instagram.com/postmoderntalking

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Millennials & Gen Z can only read in lists, so we’re gonna do „5 reasons why you will love LERNPLANET“:

1. Best bandname ever
2. Sounds a bit like old Beak>, Battles and this kind of weird shit
3. FUN lyrics (the good funny, not the cringe)
4. You’re gonna be the first to see them (cool to mention it to others who see them after you)
5. You can do cool things with their name, like Germplanet, Herrenplanet, Sternplanet or Fernplanet

[Fractalnights Vienna]

LERNPLANET is a band from Linz with drums, bass, synths, two voices, strange lyrics, kinda (very) mesmerising and live love life around Georg, Paul, Jeff, Bill and Elon.

https://lernplanet.bandcamp.com
https://soundcloud.com/flubber-3d‑2
https://www.instagram.com/lernplanet666

LINZ FMR ist ein biennales Ausstellungsformat für Kunst in digitalen Kontexten und öffentlichen Räumen. Die erste Ausgabe findet Ende März 2019 in Linz statt.

Kern des Formats ist eine Ausstellung im öffentlichen und offenen Raum mit Arbeiten von internationalen und lokalen Künstlerinnen und Künstlern, die sich mit Kunst in digitalen Kontexten auseinandersetzen. Begleitend wird ein Vermittlungsprogramm mit verschiedenen Führungen und ein Rahmenprogramm mit Vorträgen, Konzerten und Gesprächen angeboten, um sich neuen Ansätzen, Arbeitsweisen und Entwicklungen in Zusammenhang mit Kunst in digitalen Kontexten zu widmen.

Teilnehmende Künstler_innen der ersten Ausgabe:

• Bernhard Garnicnig (AT) & Jamie Allen (CA), bernhardgustavanton.com & jamieallen.com
• Clement Valla (US), clementvalla.com
• Filippo Minelli (IT), filippominelli.com
• Hybris (DE), instagram.com/hybris0815
• Isabella Auer (AT), isabellaauer.com
• Karin Ferrari (IT), karinferrari.com
• Karl Philips (BE), karlphilips.org
• Susanna Flock (AT) & Leonhard Müllner (AT), susannaflock.net & leonhardmuellner.at
• Suzanne Treister (UK), suzannetreister.net
• The Cool Couple (IT), thecoolcouple.co.uk
• Thomas Kluckner (AT), thomaskluckner.com
• Tomáš Moravec (CZ) & Matej Al-Ali (SK), tomasmoravec.cz & alali.cz

Kuratiert und organisiert wird LINZ FMR von qujOchÖ gemeinsam mit servus.at, dem Atelierhaus Salzamt, der Abteilung Kulturwissenschaft der Kunstuniversität Linz und der STURM UND DRANG GALERIE.

Weiterführende Informationen und detailliertes Programm: linzfmr.at

Eröffnung

Ausstellung

Symposium, Konzerte, Artist Talks & Abschlussparty

Fördergeber_innen

Hauptsponsor_innen

Co-Sponsor_innen

Kooperationspartner_innen

qujOchÖ nimmt dies als Ausgangspunkt für eine Auseinandersetzung mit dieser spezifischen Form des Widerstands und einer Transformation in die Jetztzeit. Entlang von Zeichnungen, Illustrationen, Gedichten und Geschichten aus der damaligen Zeit heftet sich qujOchÖ gemeinsam mit befreundeten Künstler_innen auf die Spuren von Olaf Gulbransson, Ragnvald Blix, Franziska Bilek & Co, aber auch von vielfach in Vergessenheit geratenen Illustrator_innen, Dichter_innen und Schriftsteller_innen.

Einige der Satirezeitschriften, die in der Zwischenkriegszeit erschienen sind, wurden in den letzten Jahren digitalisiert und frei zugänglich gemacht, etwa mit den Heidelberger historischen Beständen an der Universität Heidelberg oder mit der Online-Edition der Klassik Stiftung Weimar, des Deutschen Literaturarchivs Marbach und der RWTH Aachen. Dazu kommen Ausstellungskataloge und wissenschaftliche Texte, die sich der Satire dieser Jahre widmen. qujOchÖ sichtet dieses Material baut ein kleines Archiv dazu auf, das als Basis für die Produktion einer eigenen Satirezeitschrift mit dem Titel „Der grinsende Pinguin“ dient. Untertitel: „Satire für die 20er-Jahre“. Von der Zeitschrift erscheinen insgesamt drei Ausgaben in einer Auflage von 7.500 Stück, gedruckt im Berliner Vollformat auf 60 g/m2 recyceltem Altpapier mit 8 Seiten in Farbe. Sie wird in Wien, Graz, Linz, Salzburg und Innsbruck verteilt.

Wenn der Pinguin ins Wasser springt, habt keine Angst, springt ihm einfach nach!

Ö1 Leporello: Vorwitz im Frack, 25. März 2020

Sa, 3. Februar 2018, 20:00 Uhr ///
Stadtwerkstatt, Kirchengasse 4, Linz ///

Moderation von Präsidentin Dominika Meindl
Mitternachtseinlagen
Herren‑, Trans- und Damenspenden
Tombola
Fotobox
Beauty-Salon
Golden Shower

Viele Kunst- und Kulturinitiativen, die sich seit 2016 für diese erfolgreiche Alternative zum rechten Burschenbundball zusammen geschlossen haben, bündeln wiederum ihre Kräfte für das goldene Fest der Vielfalt. Mit hochkarätiger Bühnenbesetzung durch Yasmo & die Klangkantine, PÆNDA, EUGENES ELECTRIC TRASHMACHINE, Jakob Bouchal und Yung Tentiks DJ Team und dem funkelnden Rahmenprogramm wird abermals ein Zeichen gegen Angstmache und Hetze gesetzt.

Der riesige Andrang zur Veranstaltung im Vorjahr und die derzeitige, bedenkliche Entwicklung in unserem Land verlangt nach einer weiteren Ausgabe des WurstvomHundBalls. Das Team rund um Stadtwerkstatt, Backlab, KAPU, qujOchÖ und Solaris schafft für 2018 die Rahmenbedingungen für eine Nacht, in der die Gemeinschaft der glanzvollen Individuen mehr zählt, als das Generalisieren von (Volks-)Gruppen.

Ein kleiner Ausblick auf das Programm: Mit dem Sektempfang am Red-Carpet starten die schick gekleideten Gäste in den Abend, ein kurzer Blick ins Programmheft verrät, dass man sich im Beauty-Salon noch das glitzernde Sahnehäubchen aufsetzen darf, darauf hin selbstbewusst der Fotobox ein Erinnerungsbild abknüpft, sich bei einer Kunstinstallation der etwas anderen „Golden Shower“ unterziehen und bei der anderen korrupter Weise der Finanzpolizei entkommen kann, sich auf dem Weg in den zauberhaften Ballsaal einen Durststiller aus der Gin-Tonic-Tränke holt, zur großartigen Musik tanzt (oder tanzende Menschen bewundert) und sich nach der Mitternachtseinlage über die gewonnenen Kunst-Tombola-Preise freut.

Der Reinerlös ergeht zu 100 Prozent an SOS-Menschenrechte.

Bei GOODBYE WITTGENSTEIN handelt es sich um ein internationales Austauschprogramm zwischen Künstler*innen und Wissenschaftler*innen von qujOchÖ (Linz) und A3 Project Space (Birmingham), das in Kooperation mit BOM Birmingham Open Media und dem Atelierhaus Salzamt Linz umgesetzt wird.

GOODBYE WITTGENSTEIN nimmt eine romantische Liebesbeziehung des österreichisch-britischen Philosophen Ludwig Wittgenstein (1889 – 1951) mit seinem jungen Freund David Hume Pinsent (1891 – 1918) und die 1913 größtenteils in Birmingham entstandenen „Notes on Logic“, Vorläufer des weltberühmten „Tractatus Logico Philosophicus“, zum Ausgangspunkt für eine Serie von Arbeiten im öffentlichen Raum in Birmingham und Linz.

Im Rahmen eines Austauschprogramms zwischen Künstler*innen und Wissenschaftler*innen aus beiden Städten verweben sich hier reale und fiktive Geschichten, um Wittgenstein zu neuem Leben zu erwecken. Nachdem sich qujOchÖ im Sommer 2016 dazu nach Birmingham begeben hat, um an verschiedenen Plätzen, die mit dem Leben Wittgensteins und Pinsents in Verbindung stehen, zu intervenieren, kommt im November eine vierköpfige Gruppe von Künstler*innen rund um A3 Project Space nach Linz, wo Wittgenstein zwischen 1903 und 1906 die technisch orientierte „K.u.k. Realschule“ besucht hat. Hier werden sich die vier englischen Künstler*innen und Wissenschaftler*innen, Emily Warner, Trevor Pitt, Pete Ashton und Mike Johnston, mehrere Wochen lang auf die Spuren des Philosophen heften.

Der Aufenthalt beinhaltet eine öffentliche Diskussion am 4. November im quitch und eine Präsentation der in Linz umgesetzten Arbeiten im Rahmen einer Ausstellung im Atelierhaus Salzamt, die von 24. November bis 9. Dezember 2016 zu sehen ist.

Discobobulatebangbang: Goodbye Wittgenstein
Freitag, 4. November 2016, 19:00
quitch, Untere Donaulände 10

Am Freitag, den 4. November 2016 gibt es ab 19 Uhr die Möglichkeit, im quitch mehr über die Künstler*innen, ihre Arbeit und ihre Herangehensweise an GOODBYE WITTGENSTEIN zu erfahren, gefolgt von einem alternierenden DJ-Set unter dem Titel „Discobobulatebangbang“.

Kristallin #38: Goodbye Wittgenstein
Donnerstag, 24. November – Freitag, 9. Dezember 2016
Atelierhaus Salzamt, Obere Donaulände 15
Eröffnung: Mittwoch, 23. November, 19:00

Die in Linz umgesetzten Arbeiten der Künstler*innen werden im Zuge der 38. Ausgabe der Kristallin-Reihe im Atelierhaus Salzamt zu sehen sein. Eröffnet wird die Ausstellung am Mittwoch, den 23. November 2016 um 19 Uhr. Sie läuft bis Freitag, 9. Dezember 2016.

Links:
http://a3projectspace.org
http://www.bom.org.uk
http://digbethfirstfriday.com
http://www.linz.at/kultur/salzamt.asp
http://mikeinmono.blogspot.co.at
http://emily-warner.com
http://www.podprojects.org
http://www.peteashton.com

Unterstützt von Austrian Cultural Forum London, BKA Kunst, Land Oberösterreich und Stadt Linz.

GOODBYE WITTGENSTEIN in LINZ | Arbeiten

Trevor Pitt: „David and Ludwig“

Artist statement: „I will use my time at Salzamt to develop the form and structure for a 21st Century Queer ℗opera; sketching out the libretto (based on Pinsent’s diaries), composing music using Logic software and creating maquettes for staging, mise-en-scene. […] One of the outcomes of the residency will a live performance of extracts from the opera ‚David and Ludwig‘.“

Trevor Pitt is an artist and curator based in Birmingham who has been devising projects in galleries and the public sphere for 15 years. His work emerges from the social and cultural context within which they are produced and he adopts a spectrum of collaborative strategies and methods of enquiry. Although his practice is fundamentally that of an artist, he operates as a curator, commissioner, researcher and facilitator dependent on the nature of the „role“ he adopts within the dynamic of a project. In 2007 he set up POD Projects as a platform and a strategy for collaborative ventures with artists, organizations and the public. In 2012 he set up A3 Project Space in Birmingham, UK as artist studios and a gallery that provides contemporary artists with the opportunity to develop new work and new relationships with their audiences.

Pete Ashton: „Wittgenstein wandelt wehmütig widriger Winde wegen Wienwärts“

Artist statement: „For Goodbye Wittgenstein I plan to use the schoolyard taunt ‚Wittgenstein strolls wistfully Vienna-wards due to adverse winds‘ as a template to explore Linz from the perspective of the young philosopher. I plan to undertake regular walks from the Realschule in the direction of Vienna both alone and accompanied by others. These walks will constitute part of the work. Photographic and other data captured on these walks will then go towards a piece of visual art composed using algorithmic processes trained in part Wittgenstein’s work.“

Pete Ashton is an artist, mostly working with cameras and computers, based in Birmingham, England. Most of his work is anchored by his fellowship at Birmingham Open Media where he has been based since it opened in November 2014. This work is currently being developed on Github and will start taking shape through 2017. During 2016 his fellowship work was mostly a sabbatical based around Speculative Cameras, rethinking the camera as an artistic tool. His latest works include „20/20 Visions“ (for Knowle West Media Centra), „Ikon Traces Walking Tour“ (for Ikon gallery and Still Walking festival), Sitting In Stagram (2015), Cross City Walks at the Flatpack Film Festival (2015) and Live Sonification of Photography (2014).

Mike Johnston: „The Linz Chapter“

Artist statement: „The Linz Chapter will both be a standalone piece and a part of my ongoing written work inspired by Wittgenstein’s visits to Birmingham. These are scarcely mentioned in the existing narratives of his life, but after much research an interesting story has begun to emerge. […] The Linz Chapter is possible because it too is a post-industrial second city like Birmingham. Consequently the transfer of themes will provide an interesting comparison. And as we know, Wittgenstein’s education was in Linz which makes his ghost available for comment. Two themes in particular have emerged from research in Birmingham – nothingness and paradise. Development of these in Linz will involve an exploration to find and document their local signifiers. […] There will be a reading of The Linz Chapter during the final week of residency.“

Mike Johnston was born in Belfast, Northern Ireland and lives in Birmingham, England, since 1990. He graduated from University of Wolverhampton in 1993 with a degree in Philosophy and Politics. In 1999 he formed the electronic music group Plone and released for „Beginner Piano“ on Warp records. Further musical adventures included Mike in Mono, ZX Spectrum Orchestra and Modified Toy Orchestra, with releases on Half-Eaten, Static Caravan, and Warm Circuit. His art practice sprang from involvement in the ZX Spectrum Orchestra: creating animations using machine code, archaic printed works and graph paper illustrations. Johnston exhibited at Citric, Brescia and LABoral, Gijon. Since 2008 he has been writing about the history of Birmingham in the first half of the twentieth century, the philosophy of Ludwig Wittgenstein and the unexpected connections between the two.

Emily Warner: „Number 4, Austria“

Artist statement: „Retracing the route covering Wittgenstein’s time in Birmingham, I am compiling an inventory of research that will act as a score for performative response upon arrival in Linz. This documentation comprises of visual records, scripted text and movement based responses that correlate directly with the sites significant to the Goodbye Wittgenstein narrative. Focusing upon Wittgenstein’s obsession with the production of an ideal space for generating philosophical matter – the remote hut he built by hand. I will be constructing and inhabiting both real and imagined spaces during my time in Linz. Bringing together material garnered from sites in Birmingham and Linz, I will fabricate space as a method for imposing conditions of work and productivity.“

Emily Warner is an artist and researcher working in a multi-disciplinary way to explore art as an on-going process, something that temporarily exists as a live experience, an action-based encounter or a conversational situation. Activating relationships with people and place, she is interested in the condition and construction of relationships in both physical and digital contexts.

GOODBYE WITTGENSTEIN nimmt eine romantische Liebesbeziehung des österreichisch-britischen Philosophen Ludwig Wittgenstein (1889 – 1951) mit seinem jungen Freund David Hume Pinsent (1891 – 1918) und die 1913 großteils in Birmingham entstandenen „Notes on Logic“, den Vorläufer des Tractatus Logico Philosophicus, zum Ausgangspunkt für eine Serie von Arbeiten im öffentlichen Raum in Birmingham und Linz.

Im Rahmen eines Austauschprogramms zwischen Künstler*innen und Wissenschaftler*innen aus beiden Städten verweben sich dabei reale und fiktive Geschichten, um Wittgenstein zu neuem Leben zu erwecken. Im Sommer 2016 begibt sich qujOchÖ dazu nach Birmingham, um an verschiedenen Plätzen, die mit dem Leben Wittgensteins und Pinsents in Verbindung stehen, zu intervenieren. Die Arbeit wird u. a. im Rahmen eines öffentlichen Talks bei BOM Birmingham Open Media und am monatlich stattfindenden Kunstfestival Digbeth First Friday präsentiert.

Im November 2016 kommt eine vierköpfige Gruppe von Künstler*innen rund um A3 Project Space nach Linz, wo Wittgenstein zwischen 1903 und 1906 die technisch orientierte „K.u.k. Realschule“ besuchte. Im Atelierhaus Salzamt und im quitch werden sich Emily Warner, Trevor Pitt, Pete Ashton und Mike Johnston mehrere Wochen lang auf die Spuren des Philosophen heften.

GOODBYE WITTGENSTEIN in BIRMINGHAM | Arbeiten

I DESIRE LUDWIG’S HEAD FOR MY OWN PLEASURE
Sound Art im öffentlichen Raum: 6 Lautsprecher.

THE MEANING OF DICTATION
Performative Kunst im öffentlichen Raum: alter Tisch mit ausklappbarem Hocker, Schreibmaschine Adler No. 7 aus dem Jahr 1911, Papier, Bleistifte, Beispiele für Lautschrift, Audio-Aufnahmen.

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A LETTER TO DAVID
Medienkunst: Postkarten, Briefmarken, Bleistifte.

CHAPEL OF THE LONELY HEARTS
Installation im öffentlichen Raum: antiker Holzschrank mit Spiegel, LED-Herz, Fotografien, Auszügen aus Tagebüchern, Taschenlampe, Sprachaufzeichnung eines Briefes.

LOGIC := LOVE
Installation im öffentlichen Raum: alte Holzleiter, zwei Papageien, zwei Käfige.

(Für Texte zu den Arbeiten, scrolle ganz nach unten.)

LOGIC := LOVE Video der Papageien
(Kamera/Bearbeitung: qujOchÖ)

I DESIRE LUDWIG’S HEAD FOR MY OWN PLEASURE Audiodateien der modulierten Oper „Salome“ von Richard Strauss Teil 1:
[sc_embed_player_template1 fileurl=„https://ia801503.us.archive.org/9/items/IDesireLudwigsHeadForMyOwnPleasure/final_salome1.mp3“]

Download

I DESIRE LUDWIG’S HEAD FOR MY OWN PLEASURE Audiodateien der modulierten Oper „Salome“ von Richard Strauss Teil 2:
[sc_embed_player_template1 fileurl=„https://ia801503.us.archive.org/9/items/IDesireLudwigsHeadForMyOwnPleasure/final_salome2.mp3“]

Download

THE MEANING OF DICTATION Diktate: https://archive.qujochoe.org/wp-content/uploads/themeaningofdictation_dictations.pdf

THE MEANING OF DICTATION Audioaufnahmen der eingesprochenen Diktate:
[sc_embed_player_template1 fileurl=„https://archive.org/download/TheMeaningOfDictation/The_meaning_of_Dictation.mp3“]

Download

CHAPEL OF THE LONELY HEARTS Audioaufnahmen des eingesprochenen Briefs von Ellen Pinsent an Ludwig Wittgenstein:
[sc_embed_player_template1 fileurl=„https://archive.org/download/ChapelOfTheLonelyHearts/Chapel_of_the_lonely_Hearts.mp3“]

Download

GOODBYE WITTGENSTEIN in BIRMINGHAM | Ausstellung

Am Ende des Aufenthaltes in Birmingham wurden die im öffentlichen Raum umgesetzten Arbeiten bei dem monatlich stattfindenden, eintägigen Kunstfestival Digbeth First Friday im Rahmen einer Pop-Up-Ausstellung präsentiert.

Alle fünf Interventionen wurden dazu in den Räumlichkeiten der Off-Space-Galerie Stryx reinszeniert. Die rund 300 BesucherInnen konnten erneut den Schrank betreten und der Stimme Ellen Pinsents lauschen, mithilfe der alten Leiter einen Blick in einen Raum auf zwei Monitore mit den krächzenden Papageien werfen, ein Diktat auf der alten Schreibmaschine tippen, über eine Soundinstallation die modulierte „Salome“ von Richard Strauss fühlen und hören oder den Brief von Ludwig an den jungen David vervollständigen.

Links:
http://a3projectspace.org
http://www.bom.org.uk
http://digbethfirstfriday.com
http://www.linz.at/kultur/salzamt.asp
http://mikeinmono.blogspot.co.at
http://emily-warner.com
http://www.podprojects.org
http://www.peteashton.com
http://www.britishwittgensteinsociety.org/wittgenstein-linz-birmingham-art-project
http://www.kunstforum.de/nachrichten.aspx?id=11973

Supported by Austrian Cultural Forum London, BKA Kunst, Land Oberösterreich und Stadt Linz.

GOODBYE WITTGENSTEIN in BIRMINGHAM | Texte zu den Arbeiten

I DESIRE LUDWIG’S HEAD FOR MY OWN PLEASURE
Sound Art im öffentlichen Raum: 6 Lautsprecher.

Gemeinsam mit seinem Freund David besuchte der junge Ludwig Wittgenstein das letzte Triennial Music Festival in Birmingham in der Town Hall am 4. Oktober 1912. Bei dem Festival wurden unter anderem auch Auszüge aus Richard Strauss Oper „Salome“ gespielt. Wittgenstein weigerte sich, der Aufführung beizuwohnen und verließ verärgert die Town Hall.

Für diese Arbeit wurden Teile der bei der Trienniale aufgeführten Oper auf ultrahohe Frequenzen moduliert. Die Aufführung fand am 29. Juli 2016 von 18 bis 21 Uhr am Vorplatz der Town Hall, dem Victoria Square, statt. Die Mehrkanal-Sound-Installation glich einer Sonic Weapon und verwandelte die letzte Szene von „Salome“ in ein kontroverses Stück im öffentlichen Raum – vor allem für das jüngere Auditorium.

THE MEANING OF DICTATION
Performative Kunst im öffentlichen Raum: alter Tisch mit ausklappbarem Hocker, Schreibmaschine Adler No. 7 aus dem Jahr 1911, Papier, Bleistifte, Beispiele für Lautschrift, Audio-Aufnahmen.

Am 7. Oktober 1913 diktierte Ludwig Wittgenstein „Notes on Logic“ an der Berlitz School of Language, die sich damals in der Paradise Street 32 befand. Er trug seine Arbeit zu Logik dabei in deutscher Sprache vor.

Bei dieser Arbeit wurden PassantInnen vor dem damaligen Sitz der Berlitz School of Language zu einem Diktat gebeten. Dazu wurden Teile der „Notes on Logic“ in deutscher Sprache vorgelesen, während die PassantInnen auf einer alten Schreibmaschine versuchten, das phonetisch Gehörte bestmöglich niederzuschreiben. Nach dem Diktat wurden die angefertigten Versionen der „Notes on Logic“ von den PassantInnen vorgetragen und dies aufgezeichnet.

A LETTER TO DAVID
Medienkunst: Postkarten, Briefmarken, Bleistifte.

Diese Arbeit bezieht sich auf die Korrespondenz von David Hume Pinsent und Ludwig Wittgenstein. Im Sommer 1915 befand sich Davids Unterkunft an der Harborne Road in Edgbaston in Birmingham. Das dortige Haus gehörte Gertrude Dale, einer Freundin der Pinsent-Familie.

In einer Reihe von Briefen im Juni und Juli 1915 äußerte David die Hoffnung, Ludwig wieder zu treffen. Zuletzt hatten sie sich im Oktober 1913 gesehen und seither mehrfach geplant, wieder gemeinsam in den Urlaub zu fahren. Mit dem Ausbruch des ersten Weltkrieges sollte es aber nicht dazu kommen. David starb bei einem Flugzeugabsturz im Mai 1918. Was könnte das Wichtigste sein, das Wittgenstein seinem jungen Freund noch sagen wollte, bevor er Birmingham verlies?

Mit der Arbeit werden Menschen dazu eingeladen, Ludwigs Brief an David zu beenden und die Postkarte in der nächsten Zeit an den aktuellen Besitzer des Hauses in der Harborne Road 105, den 80 Jahre alten Thomas Andrew Donoghue, zu senden.

Die von ihm gesammelten Postkarten werden zu einem späteren Zeitpunkt ausgestellt.

CHAPEL OF THE LONELY HEARTS
Installation im öffentlichen Raum: antiker Holzschrank mit Spiegel, LED-Herz, Fotografien, Auszügen aus Tagebüchern, Taschenlampe, Sprachaufzeichnung eines Briefes.

Davids Vater Hume Pinsent kehrte während des Ersten Weltkriegs zurück nach Birmingham. Er und seine Frau Ellen wohnten in Little Wick, einem Häuschen auf dem Gelände des Selly Wick House, der Heimat von Humes Bruder Richard.

Ellen Pinsent schrieb von hier aus an Ludwig Wittgenstein, um ihn von Davids Tod zu informieren, der am 8. Mai 1918 bei einem Flugzeugunglück starb: „I want to tell you how much he loved you and valued your friendship up to the last. I saw him the day before he was killed and we talked of you. He spoke of you always with great affection […]“

Wittgenstein antwortete: „David was my first and my only friend. I have indeed known many young men of my own age and have been on good terms with some, but only in him did I find a real friend, the hours I have spent with him have been the best in my life, he was to me a brother and a friend. Daily I have thought of him and have longed to see him again. God will bless him.“
Die Installation bestand aus einem antiken, begehbaren Holzschrank, der auf dem Bürgersteig vor dem Selly Wick House abgestellt wurde. Im Inneren herrschte völlig Dunkelheit. Eine eigenartige Atmosphäre – zwischen Beklemmung und Intimität – machte sich breit.

Vorbeikommende PassantInnen wurden gebeten, den Schranks zu betreten. Folgte man dieser Einladung und nahm im Schrankinneren Platz, vernahm man nach wenigen Sekunden die Stimme einer alten Frau, die in vornehmen Birminghamer Dialekt Ellen Pinsents Brief an Wittgenstein vorlas. Eine Taschenlampe im Schrankinneren ermöglichte es, Fotos und Tagebucheinträge des verstorbenen David zu entdecken.

LOGIC := LOVE
Installation im öffentlichen Raum: alte Holzleiter, zwei Papageien, zwei Käfige.

In der Lordswood Road 44 befand sich das Haus der Familie Pinsent. Wittgenstein war hier zweimal zu Besuch, das erste Mal vom 4. auf 5. Oktober 1912 nach der Rückkehr aus einem Urlaub mit David in Island und ein zweites Mal von 6. bis 8. Oktober 1913, nachdem er mit David in Norwegen urlaubte. Der 8. Oktober 1913 ist auch jener Tag, an dem sich beide das letzte Mal in ihrem Leben sahen. Das Haus an der Lordswood Road wurde mittlerweile abgerissen. Abgesehen von einem kleinen Abschnitt der Mauer und zwei alten Bäumen im Garten erinnert nur mehr wenig an die alte Zeit.

Diese Arbeit bezieht sich auf den inneren Kampf von Wittgenstein und Pinsent und ihr Leben zwischen Vernunft und Emotion, auf die „Notes on Logic“ und den berühmten letzten Teil des „Tractatus logico philosophicus“. Eine alte Holzleiter wurde an die Mauer der Lordswood Road 44 gelehnt. Hinter ihr waren zwei leicht krächzende Stimmen zu vernehmen, die abwechselnd die Wörter „Love“ und „Logic“ von sich gaben. Wenn PassantInnen die Leiter emporstiegen und einen Blick über die Mauer warfen, konnten sie Geheimnis der beiden Stimmen lösen. Im Garten unterhielten sich zwei sprechende Papageien in ihren Käfigen. Wovon man nicht sprechen kann, darüber muss man schweigen. Logik und Liebe sind nicht kompatibel.